半人间

离开塘栖的时候，耳机里是陈奕迅的歌，一首接一首，全是他的声音。风很大，我在公交车的站点倚着排队的铝合金围栏，眼角扫过吹起的乱发，忽然感觉自由。

“就算天空再深，看不出裂痕，眉头扔聚满密云……害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰……就算我再去爱惜你又有何用……仍静候着你说别错用神，什么我都有预感……”慢慢地，我也爱上了黄耀明的版本。

看着窗外的油菜花闪过，拉开玻璃窗，风呼呼无比凛冽，拿起J的小卡片，不停按快门。

六很放心他自己是A型血，而我就一直怕AB型血会把自己毁掉，甚至可以想象大家议论一个乖巧20多年的小姑娘忽然就“叛逆”起来。譬如偷了J的小卡片，带着自己，悄无声息地远走高飞。当然，这个拥有独特精神世界的血型，会让我成功也难说。

对于最后的优雅，在毕业以后，我有了新的领悟。素不是野心勃勃的人，多少也排斥变成精干的职场女强人，但优雅却必须百炼成精。优雅有时候是带着三克拉的钻戒在售楼处接待客户的淡定，有时候是拥着无数头衔在广电大厅抹眼泪的魄力。以前我以为优雅不过是一种姿态，后来我才知道优雅是一种资格。而我不确定，这是否真的是我的追求。

昨晚，我捧了盆仙人掌，跟师兄去看《东邪西毒终极版》。2003年的今天，他飞身落地。6年弹指过，他还是47岁。15年了，银幕上的画面浓墨重彩。也许是长大了，也许是理清了，这本电影，我从未看得这么明白。我喜欢西毒，是因为他的现实，他的冷漠和麻木。其实他不比洪七不直接，如果直接就是不掩饰的话。

看着他们走的时候，我的心在嫉妒，曾经，我也有过这样的机会。
你跟他这么好的朋友，我以为你会告诉他我在这里。

好几次，我的嘴角有笑意，我自己意识到了。因为王家卫，直指人心。

看了豆瓣上一堆文艺青年的评论，发觉自己词穷，什么也写不了。张曼玉的脸反反复复出现眼前，她的独白很多，纠结在一起好像提醒我。太过清瘦，不是福相。一旦想到输赢的问题，就输了。还有什么可挣扎。

也许你从未出现，只是我的幻觉。
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毕业以后，任何节日都可以成为我们聚会的理由。就像以前随便找个借口在大碗菜吃一顿一样。不得不承认，听小雪唱歌是种享受。再见面，再次感受他的一些成长。当他喝第一瓶啤酒到一半的时候，我悄悄跟轰说：注意别让他喝多了。一边默默把多出的两瓶也喝掉。结果现在的小雪已懂克制，一瓶喝完就去买了饮料来。

如果他不是选择在那天，我想原本也没什么特别。不管怎么样，我点了《当爱已成往事》，自己来唱。

小鸟+六+轰+小耒哥+杜+小雪+一只小肥兔 Apr.1st,2009

最佳改编剧本、最佳摄影、最佳音响效果、最佳剪辑、最佳配乐、最佳歌曲……这些，我都可以接受，并且我是认可的。<Slumdog Millionarie>，故事一拉开我就被音乐吸引了，这点师兄也有同感。所以我认为，关于音乐的奖项，它实至名归；剪辑也很棒，与预料的相同。但摄影、音效、剪辑、配乐、歌曲，都只能说明<Slumdog Millionarie>在技术上的成功。而至于最佳导演和最佳影片，实是不能苟同。

照着Easy的风格，这一届我做了充分的功课，一个多月来基本把提名的影片都看了一遍.于是我自己觉得，我起码是有资格对这些片子发言的。<Wall-E>、<Revolutionary Road>、<The Dark Knight>、<The Curious Case of Benjamin Button>、<Vicky Cristina Barcelona>、<Frost/Nixon>、<Milk>、<The Reader>、<Slumdog Millionaire>、<The Visitor>，包括之前在电影院看的<Iron Man>，我都很认真地看了，并且留下过只言片语，甚至长篇大论。

<Milk>是这些电影里，最让我激动的片子，从个人感情出发，它绝对是最佳。但是我知道<Milk>的题材只能让它止步提名，就像当年，即使没有<Crash>,《断臂山》也不可能问鼎。所以客观地判断，我原以为分量最重的这个奖，应该属于<The Reader>.无论是影片的立意还是表现力还是Winslet对主角的诠释，都够深够远够高。尤其是从人文关怀的角度，这本片子最有回味。

即便<Frost/Nixon>夺大奖，我也欣慰。当然，这个可能性很小。有人说这本片子冷得诡异。这个我认同，其实今年候选的5部电影，<The Curious Case of Benjamin Button>和<Slumdog Millionaire>有异曲同工之妙，前者是不平凡的人平凡的一生，后者是平凡人不平凡的一生。很不客气地说，这是两本商业片，好看，但看一遍就够了。另外3部我都很喜欢，可惜都有点小众。<The Reader>的媒体评论一塌糊涂。

题外话，我不明白<The Curious Case of Benjamin Button>在豆瓣上会如此受热捧，而且师兄和Easy也很顶这本片子，让我深感意外。

关于<Revolutionary Road>的遇冷，完全在我意料之中，提名就不热。<Slumdog Millionaire>只能说是Danny Boyle的电影，而<Revolutionary Road>是真正英国人的电影。若不是男女主角，恐怕更不受待见。

影帝影后对我来说是必须的，毫无疑问的。由Robert De Niro介绍Sean Penn也让我很开心，从那时的掌声起，我就确定，小金人非Sean莫属。宣布时还是有些雀跃，Easy发短信说：有个影帝够了。这大概也算是对<Milk>的一种承认吧。同时，在我心里，今年的Kate Winslet应该获得两项影后提名，她在<Revolutionary Road>的表现丝毫不逊于<The Reader>，无论勇气还是展现的实力。

只能说，<Slumdog Millionaire>用东方的所谓残酷社会讨好了西方的自由繁荣的优越感。在豆瓣看电影小组里发了个“强烈抗议Slumdog Millionarie成为最佳影片”的帖子，竟然收到翻页回复。假如这本片子不加入狗血的爱情戏，也许会好些。

戏已落幕，我的抱怨，也到此为止。将择日补上<Changeling>，还有师兄推荐的《魔术师和兔子》。电影永远看不完。

曾经有一段友谊，渐渐变成了秘密
有那么一个地方，我们再也回不去
——再致《断臂山》

今天我在豆瓣上给<Milk>打了五星，昨天，我给<Frost/Nixon>打了四星。这两本电影是同个类型的，纪实性质，之前我也不知道是这样。师兄由此说：看来师妹喜欢政治片。

看完Nixon的时候喜欢上了这个可爱老头儿的扮演者Frank Langella ，而看完Milk，我觉得今年的最佳男主角非Sean Penn莫属。不知道Easy看完以后会怎么评价。候选影片也看得差不多了，过两天一起拟张单子出来，看看我们跟奥斯卡评委的审美差距有多大。

<Milk>是一本让人稍感激动的片子，其内容本身有些煽动性。政治，总是如此。而我一旦激动，就很容易感动，并随后变成难过。其实<Milk>并不是一本同志影片，至少主题不是为了表达这个。简单地说，Milk就是同志这个少数族群的马丁·路德·金。但因为这个题材，我仍然是想起了《断臂山》。

隔了三年，想起电影里干净的画面，竟然仍有泪在眼眶。Ennis不爱女人，他也不爱男人，他只是爱Jack. 上天入地，这都是无比纯粹的一种爱。他们的拥抱、衬衣，最后那句版本不一的呢喃。无限惆怅，全在逐渐遥远的断臂山的寒冬里。对这本电影，我只能再次说：感谢李安。感谢Jake Gyllenhaal&Heath Ledger.

<Frost/Nixon>的结尾跟<Revolutionary Road>一样，很有回味。尤其是Frank Langella丰富的表情语言，凝神、转身，无限空间。对于这双皮鞋，他曾附和他助手的观点：男人应该穿有鞋带的皮鞋。而后，他第一次去接受采访时，镜头给了他的鞋一个特写——他下车，伸出第一只脚：黑色棉袜，系带的黑色皮鞋。并且他当面对Frost指出，这双意大利鞋有些娘娘腔。

即便如此，Frost却知道，Nixon喜欢这双鞋子。Nixon在最后的会面时对Frost说，其实他们的位置应该对换。那么我个人的理解是，明明喜欢却掩饰，对一双鞋尚且如此，Nixon的人生恐怕也一样。身在江湖不由己。

师兄很喜欢的<The Curious Case of Benjamin Button>被我勉强打了三星。太长了。这是我最大的感受。前面太缓，后面又太急。首尾不相顾，节奏没安排好，于是轻重、主次不分明。Benjamin的人生是逆向的，这注定了他的不平凡。可是电影把他表现得太过平凡。

这本电影原本可以有两个主题：1.借特殊个体反映时代；2.相爱无法相守的悲哀。第一个主题是必须的，第二个主题面很窄。可惜电影演示了时代变迁，却没表现出这是一个特殊个体。他自小在老龄环境长大，孩提时期已见惯生老病死，这对一个人的影响是显而易见的，但他的成长中却毫无这种影响存在的痕迹。

既然大的主题失败了，那么小的那个，原本是可以好好演出一场戏的。贯穿始终的是一本日记，念的人是他的女儿，听的人是他最爱的女人，可见感情戏的重量。但如前所述，后半段太快，让人颇有感触的“不能跟心爱的人一同老去”的悲哀完全被匆匆扫过。

师兄被电影的情节吸引，而我想说的是，这本电影表意不清，无中心。

《赤壁（下）》我也只打了三星，叙事太啰嗦，不必要的渲染很做作。配乐问题再次让我不满。过多铜管乐，与画面格格不入。也许如六所言，说到底不是拍给中国人看的。战争场面我给满分，暴力美学，吴宇森确实有一套。他要表达的东西，镜头已说得一清二楚。可怕的是最后那句总结陈词，完全把观众当白痴。

（省略分割线）今天是泓生日，这家伙最近对我说话怪里怪气。但还是要快乐哈！

很平静地生活着，异常异常平静。我并不想要什么波澜，并不想要天平向我倾斜。每天都有一两次，想起你笑的眼睛。你的声音、你唱的歌。但我不知道这是否代表了什么。一如既往，上班、看电影。

莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特都老了，一个拥抱事隔11年，岁月在他们脸上留下抹不掉的痕迹。从Rose到April，温丝莱特仿佛变成了另外一个人。而这种体现在举手投足的沧桑巨变，让我想到了《情人》的开头——

我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。

当年的《泰坦尼克号》荣获奥斯卡11项大奖，可惜影帝影后之位纷落旁人，终究是画龙未点睛。如果Jack和Rose没死，他们后来的生活是不是就成了《革命之路》？我想，很多人都想到了这个问题。

看之前我不知道这是本文艺片。而且是彻底的英国电影，骨子里透出沉重与阴冷。无休止的争吵。他们试图沟通，他们无法沟通。他们之间的所有对话其实都是无效的。短暂的平静祥和反而是矛盾爆发的催化剂。

可能是我亦向生活妥协，我更能理解Frank的甘于现状。我们的勇气都被柔软厚重的现实所覆盖，已经没有办法像April那样燃起“重新开始”的激情。也许大部分人都是如此，以至于“革命之路”变成一条不归路。

那么到底是平庸的我们的错，还是飞翔的梦想的错？

影片最后定格在房东老头麻木茫然的双眼，谁也不知道他在想什么，又好像都知道他在想什么。房东太太在唠叨，而他悄悄关掉了助听器。那些琐碎的、反复的句子，声音渐弱，逐渐消失。是不是所有婚姻到最后，充耳不闻就是唯一的相互理解？不再有什么交流，只剩下各自的表达。说话和沉默，无非是两种方式。

最近电影太多，观影计划落后大很多了。时间太少，书和电影，二者只能择其一。

每个人有自己注定的机遇，如果不是自己的问题，再纠结也是空。我们走在各自的轨道上，听天由命。所以我，不想责怪不想难过。09年，痛的不该再是我。

你走吧。这是最后一次说。我会早睡早起，等待一个人。我不纠结，所以你也不要再让我为难。

邬桑唱着歌，开着斯巴鲁，行驶在北海道连绵起伏的乡间公路上。他唱得很透入，微闭了双眼，唱着唱着，他忽然哭了，车也缓缓停下……我听到斜后方的小女孩问：妈妈，他为什么哭啊？

没有回答。这个问题，可怎么回答呢？从声音推测，小女孩起码再过20年才能自己解开疑团。并且，于我而言，也未必就体味到了邬桑心中的酸涩。我也还不到那个年龄。所以说，20年，也可能是不够。

其实《非诚勿扰》讲的不过是一个爱情故事，为了丰满这个故事并把时间填充到一部电影的长度，冯小刚就请了葛优。因为假若没有葛优，这本电影就失去了唯一的可看性。问题在于，这种可看性，与片子的主题是无关的。譬如开场和结尾的包袱，譬如教堂忏悔的情节，这些段子占用了不少资源，却分割了整本电影。

舒淇，没什么可说，跟《梅兰芳》的黎明打个平手。

我不该看这本电影。因为关于难以割舍的回忆和感情，电影选择了消极的态度。我没有想到梁笑笑真的会去死，于是我想到了勇敢的问题。如果她需要死一次才能重生，那么我呢？不知道有多少人会感觉到这个心理暗示。

大约也是这个时候，某个问题终于有了答案。并且很多其他问题迎刃而解。寄生十年，从来都没有爱过自己。这个人，是靠别人的爱支撑的。所以总是用力抓住身边所有能抓住的人。生命好像一个集群，每个人的每份爱都是其中的构成，以至于无法接受任何人离开。

“永远不要让我一个人。”那家画廊的木地板，好像特别生硬。她走在里面，低着头没看他，但他听到了。他没出声，她看到了他眼睛。可是，把自己扔给别人，她又做了什么？永远的理解和支持，其实是永远的依赖。

《低等动物》、《Last order》，深夜的陈奕迅，想哭又想笑……忽然很想听小雪唱《爱是怀疑》。

去年的平安夜，顺利通过了面试，下午两个人去庆春银乐迪K歌，拿的圣诞小礼物还在柜子里。那天傍晚下了小雨，慢慢步行到“小猪头”，结果排了一个小时队才吃上。半夜回家，戴着圣诞帽，冲小区保安大声说“圣诞快乐！”那时是真的快乐。

我已经想象不出她戴着圣诞帽开心笑的样子了，仿佛是虚构出来的。
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围巾裹住了脸，只露出眼睛。路过310车站，再也挪不动步子。很累，只想停下。眼泪一出眼眶，就被风吹冷了。低着头走进大门，避开刺目的灯光，去年说“圣诞快乐”的她，忽然听到自己的哭声。

这是一个被回忆击败的平安夜。（X'mas Eve）

今天是二筒来到我身边两周年，无论如何，二筒都应该要快乐。我会抱住他，塞好被子睡。

11路改道，早上接力棒一样收到同事和朋友的提醒。现在我知道了，什么是圣诞礼物。（X'mas Day）